老笨的博客

 

    这是一个很难认真讨论的问题。原因是电视电影本身就是一个模糊性的概念。你很难用定义来为它与过去我们常用的电影概念来作区分。有人说：电视电影就是用摄像机拍摄并且在电视台放映的电影作品。可是人们立刻就发现这样的定义根本就站不住脚。首先，电视电影也有用胶片拍摄的。而今天在电影院里放映的电影也有很多是用高清摄像机拍摄的，例如《疯狂的石头》和更早一点儿的《任逍遥》。所以用什么拍摄根本就不能区分电视电影和电影。另外，很多胶片电影都直接在电视中播放过。甚至会有一些专门为了在电影院中上演的电影后来没有进入电影院线，最终只是在电视台播放了事。难道这样的东西你能分辨它是什么电影吗？

    更重要的是：随着数码技术的飞速发展，胶片一定会被数码技术所淘汰。既然观众没对《疯狂的石头》在拍摄介质上有什么指责，为什么制作影片的人不选择用成本低得多的数码技术来制作呢？我们几乎可以预言：用不了多久，专业级的高清摄像机就会把成本降低到家用摄像机的水准，高清摄像机的体积和重量也会小型化到家用摄像机的程度，而个人笔记本很快就会达到专业的数字电影编辑工作站的水平。到这个时候，个人制作电影就不存在着硬件设备上的困难。一个人能不能当电影导演完全看他是不是有电影艺术的修养了。这就好像今天当作家一样，困难的不是你买得起买不起一支笔，而在于你对人生的理解和文字表达能力。而且，我们和可以预言：电影的播出方式也一定会发生变化的。数字电影院会成为电影院的主要放映形式。此后，甚至人们会更多地通过电脑终端来欣赏电影。胶片电影的放映院会越来越少，直至消灭。就好像数码相机没上市几年，而今天人们越来越少用胶片拍照，于是冲洗胶片的照相馆业务越来越少是一样的。少数人审查电影的情况也回遇到网络技术的挑战，因为人们在网络上写字和在网络上播放电影其本质难道不是一样的吗？为什么你就专门审查电影不审查文字？我们大家想想看，到了这样的时候，还会有什么电视电影和胶片电影的概念吗？

    所以，电视电影仅仅是一个临时性的、过渡性的概念。

诞生这个概念的原因是电视台很想给观众在电视中播放电影，可是出于种种原因他们却没有足够的片源，于是他们就想自己用数码设备制作一些电影来满足这样的播出需求。这就诞生了电视电影。我们如果要讨论电视电影，最好的办法就是把它的定义搞得狭义一些，例如：由电视台审查的、首先是为着在电视里播出的电影。在这个定义中有三个概念是需要注意的：１。“由电视台审查”；２、“首先是为在电视里播出”；３、“电影”。

    是这三个概念决定着电视电影今天的特点。首先，你如果想写电视电影就需要明白它尽管介质不同，及依然是电影。我们在写作电视剧的时候通常是不太考虑镜头关系是蒙太奇的。我们会尽量减少场景数，这样有利于降低成本并保持电视剧情节的完整感觉。但是在写作电影剧本的时候却需要用很多的心思考虑到镜头的角度、机器的运动、镜头的组接和蒙太奇等等。因此，电视剧的编剧最重要的是写好对话。电影却更注重视觉造型。在这一方面，电视电影与胶片电影根本就没太大的不同。可是，你如果要在电视台播放，就需要考虑制作的成本。电视台在收购一部这样的电视电影的时候常常只付出５０——８０万元，我的《王长喜来了》是历年最高的，也不到２００万。这就会限制你的题材选择和场面描写。你得选择那些能用低成本拍摄下来的题材，在写作的时候尽量不写大场面。最后，你必须了解电视台的审查标准。在今天，影院电影制作完后的审查甚至比电视电影的审查要宽松一些，例如《疯狂的石头》的剧本如果拿到电影频道审查，你觉得能通过吗？《世界》能通过？我认为不可能。影院电影必须拍摄一些有票房的，或者国家给买单的电影。可电视台就不同，他们在上座率上不是考虑太多，他们更考虑观众能不能叫好领导会不会夸奖和专家能不能有好评。因此，电视电影与影院电影的差别就在于前者应该是低成本的电影，可能会在艺术探索上更有自由度，更接近百姓。由于不太考虑卖钱而且领导也不会买单，就不用太考虑把它制作成《英雄》那样的商业片或者《法兰西岁月》那样的主旋律。而那些表现百姓生活真善美情感的作品常常会在审查的时候占便宜。